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由鄭曉龍導(dǎo)演，趙麗穎、劉威、唐曾領(lǐng)銜主演的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《幸福到萬家》正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視熱播。從《甄嬛傳》《紅高粱》到《功勛》，春羽影視總裁、聯(lián)合創(chuàng)始人，《幸福到萬家》制片人曹平與導(dǎo)演鄭曉龍已是多次合作，面對這次《幸福到萬家》的農(nóng)村題材挑戰(zhàn)，曹平坦言真正的壓力從來都不是來自題材，他堅(jiān)信只要做出精品的內(nèi)容，就能得到市場的青睞。

《幸福到萬家》改編自大家耳熟能詳?shù)墓适隆肚锞諅髌妗罚@個(gè)故事其實(shí)擁有一定的群眾基礎(chǔ)。曹平透露，2015年她拿到了知名編劇趙冬苓的故事大綱，并于2016年看到了劇本初稿，“當(dāng)時(shí)覺得不僅故事好看，也很關(guān)照現(xiàn)實(shí)，劇集有人文關(guān)懷、有普法的作用，我和鄭曉龍導(dǎo)演一致決定要拍這個(gè)故事。”

不過，趙冬苓的劇本是根據(jù)《秋菊傳奇》小說改編而成的，原版小說中反映的是上世紀(jì)八九十年代的故事，而電視劇劇本將故事背景放到了2000年左右。曹平和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，故事其實(shí)還可以更往后放，“更多結(jié)合我們現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境，去展示社會(huì)主義新農(nóng)村的建設(shè)。我們建議編劇老師將故事背景放在2009年，時(shí)間調(diào)整后，人物關(guān)系、劇情發(fā)展、行為方式和生活方式都要隨之改變。”劇本的修改工作就一直持續(xù)到了2020年，當(dāng)初的劇名也做了修改，從最初的《秋菊打官司》改成《幸福到萬家》，又將劇中姐妹秋菊和秋華的名字改成了幸福和幸運(yùn)，“這樣更接近我們當(dāng)代農(nóng)村的感覺。”

曹平透露，故事寫了不少現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)發(fā)生的案例，包括開頭的鬧婚、征地補(bǔ)償、水污染以及冒名頂替等事件，“這些案例都在過往的農(nóng)村中真實(shí)存在，也更符合近年來農(nóng)村發(fā)展的狀況，現(xiàn)在不少農(nóng)村在經(jīng)濟(jì)層面實(shí)現(xiàn)了脫貧，但在精神文明和法治文明建設(shè)方面依然有缺失。”

劇中塑造的何幸福雖然文化水平不高，但她擁有樸素的是非觀，性格善良正直而勇敢，對于自己認(rèn)定的道理就要較真兒，成為改造鄉(xiāng)村陋習(xí)的挑戰(zhàn)者。故事中還設(shè)計(jì)了幸福進(jìn)城打工的劇情，她從最基礎(chǔ)的保潔員做起，一路學(xué)習(xí)成長，成為律師事務(wù)所的前臺。在曹平看來，何幸福的善于學(xué)習(xí)和成長經(jīng)歷，可以讓城市女性受到鼓舞，女性的勇氣和人性的光輝是共通的。

作為曾經(jīng)以《甄嬛傳》《功勛》等熱播劇著稱的制片人，在農(nóng)村題材明顯式微的市場中挑戰(zhàn)這一類型，曹平表示自己的選擇其實(shí)也在情理之中。“鄭曉龍導(dǎo)演早年間也拍過《春草》，我自己也和黃力加導(dǎo)演合作過《滿秋》，講述的都是農(nóng)村女性的勵(lì)志故事，市場口碑和播出效果也都不錯(cuò)。”曹平認(rèn)為，農(nóng)村題材并不是天然的題材限制，真正重要的是用現(xiàn)實(shí)主義的手法和態(tài)度去創(chuàng)作反映現(xiàn)實(shí)的題材。

“我們當(dāng)年拍《金婚》，其實(shí)是為針對中老年人而創(chuàng)作的故事，但播出后年輕人也很喜歡。去年的《功勛》講的是上世紀(jì)我國首批共和國功勛模范的故事，年輕人也很喜歡。所以說，不管是什么題材，農(nóng)村題材還是城市題材，我們要做的還是講好故事，做出精品。”曹平直言，《幸福到萬家》的故事雖然很樸實(shí)，但也有鋒芒，故事中有對農(nóng)村社會(huì)的關(guān)切，對農(nóng)村建設(shè)充滿了善意，作品的整體基調(diào)是溫暖現(xiàn)實(shí)主義，人物的塑造、細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)和案例的設(shè)計(jì)都是接地氣的、真實(shí)的，“如今劇集播出后反饋也還不錯(cuò)，那就證明這樣的故事依然被當(dāng)下的觀眾所容納和喜愛著。”(記者 李夏至)

標(biāo)簽： 幸福到萬家 農(nóng)村題材